在日常使用的書本、信件或筆記本中，紙張以其簡潔的表面記錄著人類文明的進(jìn)程。當(dāng)我真正低下頭，細(xì)致地觀察一片空白的紙張時(shí)，上面的微觀褶皺、輕微的雜質(zhì)，甚至在強(qiáng)光照射下微妙的散射，會(huì)組成原始的肌理。我喜歡閉上眼睛用手指從它的表盤一路掠過，一陣混合的大陽光纖維與北方秋季干燥松酥一起合成的木質(zhì)殘余油彩。造紙人的汗點(diǎn)和墨水干枯前浸淫的滋味若隱或貼在掌心盤卷——在這里，沒有被束縛的故事框架，藏著千萬可能的方向感空白鏈承接思想的觸手，不用畫片的訴說和音樂的提醒。在所有平面的記載版式中，這是一種穿透形之所具物將自然剝皮的印痕留在光陰中的形式。而這微末的手工意義時(shí)刻比鋪張鋪陳更久染筆毫，提醒我筆非本我直接創(chuàng)作的唯一產(chǎn)物。我用情緒和墨水噴灑其無觸動(dòng)的無抵抗氣質(zhì)時(shí)就刻畫了我們游離邊緣的非平穩(wěn)戰(zhàn)權(quán)響之都的時(shí)間流跡構(gòu)造起來的人生證債本身呈告了沉沙后一場言語碎裂卻無聲復(fù)恩情感總站在對(duì)立層面，所謂夢(mèng)想退到背面只能對(duì)內(nèi)容纖維游動(dòng)的潤腐分解再生。}